一般來說“當代”和“建筑師”是庫哈威尼斯建筑雙年展的兩大賣點，但庫哈斯沒有邀請建筑師來展示作品，斯革雙年而是新威把龐大的展館變成了建筑博物館，展覽主題是建筑“建筑要素”，包括門、庫哈地板、斯革雙年天花板、新威走廊，建筑還有電梯、庫哈暖氣和廁所。斯革雙年

陽臺如今是新威被嚴重忽視的房屋部件，庫哈斯的建筑團隊對陽臺的文化和政治功用在全世界范圍做了研究，并用一系列著名陽臺的庫哈建筑模型和歷史圖像讓我們意識到，在大眾媒體愈發(fā)強大的斯革雙年今天，陽臺在瞻仰領(lǐng)袖——無論是新威政治領(lǐng)袖還是明星——的行為中有著多么重要的作用。

選雷姆·庫哈斯擔任2014年威尼斯建筑雙年展的總監(jiān)，曾引起一時轟動。這是全球最大的國際建筑盛會，總監(jiān)人選舉足輕重。不過寄這么高的期望于他，不只因為他的聲望，更因為他挑明要徹底改變雙年展的老做法，這也得到了主辦方的支持。

雙年展基金會主席保羅·巴拉塔解釋，庫哈斯對如何革新雙年展有著清晰的想法，因此他們請他來實現(xiàn)這個想法：“……一邊是建筑的‘奇觀化’，一邊是社會表達自我需求的蒼白無力，這兩者之間的缺口，是過去數(shù)年我們在選擇策展人和雙年展主題時念念不忘的。建筑師普遍被喚來造出使人驚嘆的建筑物，而‘平常’這個詞的意思已經(jīng)被曲解，如果說還沒到‘窮酸’的地步，也幾乎等同于‘平庸’了。這是一種糟糕的現(xiàn)代性。”

當世界各地各種雙年展層出不窮，且成為推舉、頌揚新潮流的機器，這個最早也最重要的雙年展仍然自省，清醒地意識到自己對建筑界可能帶來的影響和由此而來的責任。于是他們把舵交給庫哈斯，來把這艘船帶離眼下的航向。確實，庫哈斯的計劃超乎任何人想象。

沒有建筑師的建筑雙年展

威尼斯建筑雙年展每兩年一屆，在威尼斯島的東端舉辦數(shù)個展覽。主要的展場有三處：花園區(qū)的中央展區(qū)，舊軍械庫的科德利耶展區(qū)，和分布在這兩個區(qū)域的各國國家館。中央展區(qū)與科德利耶展區(qū)的展覽由雙年展總監(jiān)策展，包括中國在內(nèi)的66個國家館則由各國自主策展。

庫哈斯的總體規(guī)劃是：要讓整個雙年展直接專注于“建筑”，為此他徹底甩開了當代課題，也甩開了建筑師。一般來說“當代”和“建筑師”（功成名就的或者嶄露頭角的）是雙年展的兩大賣點，但庫哈斯把這些喜聞樂見的主角撤下了舞臺。

通過這種“休克療法”，庫哈斯嘗試使整個雙年展各部分盡可能緊密、一致地服務(wù)于“本源（Fundamentals）”這個主題。那么舞臺上的會是誰呢？庫哈斯解釋：“過去數(shù)屆雙年展都在全力頌揚當代，‘本源’則通過三個相輔相成的展示部分來注視歷史。這一回顧將使我們重新理解基本營建法式的豐富性，這種豐富在今天尤為枯竭。”

這個完全不同尋常的雙年展規(guī)劃本身就是新聞。庫哈斯要求所有參加雙年展的人回望歷史，而后質(zhì)疑并重新定義當下的建筑。實際上，差不多40年前他還是個年輕學者時，庫哈斯就對紐約市做過徹底的歷史研究，尋找這個城市活力的緣由，作為未來的參考。

國家館成了全球研究

庫哈斯建議所有的國家館都接下同一個主題，研究各自過去100年的建筑歷史。他要求他們探尋各自建筑中豐富的基本法式，無論它們在現(xiàn)代化過程中是消失、進化，還是幸存。66個國家的努力，聚合成全球合作的項目，題為“吸收現(xiàn)代性：1914-2014”。

這些展覽的內(nèi)容確實豐富精彩。獲得金獅獎的韓國館和獲得銀獅獎的智利館，明顯都是認真專注于歷史的成果。韓國館的展覽尤其動人，不僅是因為平壤和首爾兩個城市的對比令人驚艷，更因為雙方勇敢地借雙年展這個機會實現(xiàn)了在本土幾乎沒有可能的事情。韓國與朝鮮間接合作，才完整地獲得了整個朝鮮半島20世紀后半葉的建筑歷史。

法國館很有趣?？吹窖趴?middot;塔蒂1958年的電影《我的舅舅》是感人的，而且電影里可愛的房子，也是法國館展覽的主要陳列。他們沒有展示“建筑”，而是把當初現(xiàn)代化許諾給人們的未來夢想原樣搬出來，然后你看到了諷刺。許多國家都在談戰(zhàn)后時期，而日本館卻探討了1970年代，1970年大阪世博會之后日本經(jīng)濟放緩，并受到石油危機的嚴重打擊。年輕建筑師、歷史學家和藝術(shù)家開始質(zhì)疑并重新定義建筑的社會角色，有的嘗試從鄉(xiāng)土建筑里學習，有的重拾古代（因此是無價值的）建筑。展館里滿是流水線產(chǎn)品和逼真復(fù)制的檔案文獻，觀眾可以隨意翻看。這樣一個新式互動的展覽，安全問題根本不存在。

建筑的要素

中央展區(qū)是雙年展總監(jiān)庫哈斯的主舞臺之一。他沒有邀請建筑師來展示他們的作品，而是同他的隊伍（他的智庫AMO和哈佛大學設(shè)計研究生院）以及外部合作者一起，把這個龐大的展館變成了某種建筑博物館。展覽主題是“建筑要素”，也就是“不管什么時候，什么地方，任何建筑師蓋的房子都不可或缺的元素”。庫哈斯統(tǒng)領(lǐng)了時間地域跨度都非常大的研究，而后在不同展廳展示出這些要素，包括門、地板、天花板、走廊，還有電梯、暖氣和廁所。

建筑展通常是展示建筑設(shè)計的新潮，這一次大轉(zhuǎn)身，變成陳列古舊的博物館，效果很戲劇。好玩的是，看完這個展覽的人們就像發(fā)現(xiàn)新星一樣談?wù)撎旎ò搴完柵_。沒錯，天花板。進入展館的第一個展廳，巨大的穹頂上20世紀早期的壁畫攝人心魄，但穹頂下方的空間橫出半面“吊頂”，并暴露出后邊縱橫的管道和線纜。這景象真正展示了吊頂之“吊”。吊頂象征了我們得到的所有舒適、整潔，但我們因此失去了某種心靈體驗，屋頂?shù)倪@個功能已經(jīng)被遺忘太久。對我來說這個展示空間的啟發(fā)和觸動不亞于一件偉大的藝術(shù)作品。

陽臺展廳同樣趣味盎然。陽臺如今是被嚴重忽視的房屋部件，對它的文化與政治功用，庫哈斯的團隊也做了世界范圍的研究。事實上，那一組20世紀的歷史圖像讓我們意識到，在大眾媒體愈發(fā)強大的今天，陽臺在瞻仰領(lǐng)袖——無論是政治領(lǐng)袖還是明星——的行為中有著多么重要的作用。展覽中那些全世界最著名陽臺的建筑模型，可能是前所未有的人類學收藏。

有了平面設(shè)計師伊瑪·布（Irma Boom）的功勞，整個展覽給人的感覺像是穿行在關(guān)于各種建筑部件最大的百科全書里，盡管有的可能不如其他部分敏銳、深入。展覽常常令人賞心悅目。它像一架機器把海量的實物、淵博的知識、過去和當下在整個空間發(fā)動起來，可惜這架機器過不多久就沒了。

意大利的世界

展覽總監(jiān)的另一個舞臺也徹底不同以往。庫哈斯把整個科德利耶展區(qū)變成了建筑與電影的互動，二者都在講意大利。152米長的空間相當于意大利半島的靴子形版圖，分成40個部分來展示40個意大利城鎮(zhèn)和村莊的案例研究，同時展映在相應(yīng)地區(qū)拍攝的電影。簡而言之，在這個展區(qū)觀眾看到的就像是從南向北給意大利做的一次CT掃描。

展覽總監(jiān)庫哈斯委任歷史學家、攝影師、雜志編輯等組成的國際團隊執(zhí)行了這些研究，電影則從過去100年參加過威尼斯國際電影節(jié)的影片里選出。電影節(jié)一直都是雙年展的一部分。展廳中間有時候搭起簡易舞臺，演員在這里為即將到來的威尼斯國際舞蹈節(jié)、戲劇節(jié)及現(xiàn)代音樂節(jié)排練。建筑、電影、舞蹈、戲劇、現(xiàn)代音樂都是威尼斯雙年展的組成部分，在建筑展的空間里“五合一”也是前所未有。

科德利耶展區(qū)的展覽主題叫做“意大利的世界”。與中央展區(qū)的觀感相比，這個展覽使我對建筑有了不同的、視野更開闊的領(lǐng)悟。意大利的確提供了各種活潑生動的課題，建筑在其中的政治、文化、社會意義上都扮演著或顯或隱的角色。而且這些故事居然都能找到在意大利拍攝的著名電影與之相關(guān)。在費里尼、安東尼奧尼、戈達爾和塔可夫斯基令人難忘的電影段落中穿行，是很不尋常的體驗。

由庫哈斯實現(xiàn)的一反常規(guī)的雙年展，總體而言有著清晰流暢的表達。對歷史的注視，系統(tǒng)而有效地貫穿整體。但是建筑的本源，也就是它要討論的問題，在整個雙年展中并不是一件清晰可見的事物。雙年展明里暗里指出的大量問題、沖突和發(fā)現(xiàn)，遠非一次觀展就可消化。它是現(xiàn)成的一片沃土，至于從上面收獲什么，則是每一個觀者自己的事，并且可能來日方長。

本文來源：http://www.iv82.cn/news/1f35599643.html

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